Festivaliser pour valoriser

Pour cette édition, L’Auditoire a fait appel à des jurés de choix. Parmi elles·eux, Antonio Rodriguez, professeur à la faculté des Lettres de l’UNIL mais également fondateur du Prix de la Sorge, a été d’accord de contribuer à nouveau à son histoire. «Quand le Prix est né, j’avais 22 ans, et le campus de Dorigny était naissant, bien morose, pris entre des coupes budgétaires et des contestations étudiantes. Le site restait fonctionnaliste; un lieu de travail principalement», explique-t-il. Des événements qui ne sont pas très éloignés de ceux que le campus traversent actuellement, soulignant ainsi l’importance de célébrer la culture universitaire alors que celle-ci souffre des conséquences des mesures d’austérité actuelles. D’une impulsion similaire naîtra, en 2015, le Printemps de la poésie. «Je veux plutôt agir poétiquement par des dispositifs. Un festival reste un “opéra fabuleux” – pour le dire avec Rimbaud – qui synchronise les acteur·ice·s littéraires, d’amener de nouveaux publics, de démocratiser et de diversifier un corpus élitiste», ajoute Antonio Rodriguez.

Pour départager les textes reçus, le professeur a délibéré aux côtés de Camille Hofmann, jeune écrivaine valaisanne, Avî Cagin, co-présidente du collectif littéraire lausannois Méluzine, et Alice Côté-Gendreau, co-rédactrice de L’Auditoire. Dans le choix de ce jury, le journal voulait ainsi mobiliser des acteur·ice·s qui contribuent à la diffusion et à la valorisation de la littérature romande. Côté étudiant·e·s, les lauréates des prix s’accordent également sur l’importance d’un tel concours. «J’ai beaucoup aimé le fait qu’il y ait un tel événement au sein de l’Uni, parce que je trouve que la littérature est un art qu’on isole un peu. On parle beaucoup de musique, on parle beaucoup de peinture. Mais pas assez de littérature, à mon goût, malheureusement», explique Sofia Ounsi, étudiante en droit. Pour Tala Chamsi, étudiante en médecine, ce genre d’événement représente même un vrai besoin: «Ce genre de concours est absolument nécessaire. Comme il est organisé par l’université, quand on est happé·e·s par ses études, une proposition de concours dans lequel on nous donne un thème, ça facilite le processus d’écriture. Et la soirée est vraiment agréable. C’est une très bonne expérience.» Ces impressions reflètent ainsi la nécessité de récompenser pour valoriser, en particulier lorsque cela concerne la production littéraire d’une minorité linguistique telle que la nôtre.

Être écrivain·e en Suisse romande

À la question de savoir si les écrivain·e·s romand·e·s sont assez mis·es en avant sur la scène littéraire francophone, Camille Hofmann, récemment publiée par une maison d’édition valaisanne, répond sans hésiter: «Non, je ne pense pas qu’on soit assez reconnu·e·s, à part peut-être ceux·celles qui commencent à devenir très établi·e·s, comme Nicolas Feuz par exemple.» L’auteur de polars neuchâtelois a d’ailleurs préfacé le premier livre de Camille, qui se devait de trouver un préfacier de renom pour que son éditeur publie l’ouvrage, preuve que même en Suisse romande, la logique économique dominant la littérature fonctionne aussi sur la renommée de certain·e·s écrivain·e·s. Également écrivain publié, Antonio Rodriguez indique ne pas avoir rencontré de difficultés majeures durant le processus, mais remarque également un manque de reconnaissance de la littérature romande. «Avez-vous lu Crisinel? Connaissez-vous l’œuvre de Burnat-Provins? Pourquoi Anne Perrier écrit-elle des haïkus? Peu de monde s’en occupe, et c’est pourtant de la poésie romande de qualité. C’est pourquoi nous lançons avec la Section de français de l’UNIL une série de colloques sur les poètes romand·e·s afin de mobiliser la critique et les acteur·ice·s de la poésie sur la nécessité de revisiter le patrimoine.» Intégrer la littérature romande au corpus universitaire semble être une nécessité qui transparaît dans la réponse de Sofia, qui avoue ne pas avoir beaucoup d’écrivain·e·s romand·e·s auxquels se référer. «La littérature romande pourrait être plus mise en avant, parce qu’on se concentre trop sur les écrivain·e·s les plus connu·e·s, et peut-être un peu trop sur la France. La Suisse romande a aussi droit à sa place», ajoute-t-elle. Pour Tala, si la littérature romande ne bénéficie pas de la visibilité qu’elle mérite, elle remarque tout de même même qu’«en Suisse romande, il y a une grande fierté quand un auteur se fait connaître, même si ce succès reste assez local.» Questionnées sur leurs futurs en littérature, Tala et Sofia indiquent toutes deux que la publication de leurs textes est un objectif qu’elles souhaitent poursuivre. Reste à savoir si les ressources mises à disposition des jeunes écrivain·e·s romand·e·s se révèleront suffisantes pour réaliser ces aspirations littéraires.