132nd Ordinary Meeting of the Conference (2004) est la première œuvre constituée de plusieurs clichés assemblés par le photographe, sans que la composition ait été définie à l’avance. Trading Floor (2013) et Soldats de l’Armée syrienne, Alep, novembre 2012 (2013/2023) suivent et utilisent la même technique. Avec les postures presque chorégraphiques des personnages, elles paraissent un peu grotesques. Le panneau explicatif sur le mur nous indique : « Ce sont les moins réalistes de toutes les images de son répertoire ».

Une question se pose alors : la retouche de photographies ainsi que leur mise en scène visent-elles à atteindre le réalisme ? Luc Delahaye lui-même semble répondre par l’affirmative en parlant de « fragments de réel », de « documents photographiques » et de « reportage » :

« Le moment des prises de vue dans ces mises en scène est un moment de tension intérieure qui, pour moi, est exactement équivalent à la prise de vue en reportage. […] Je documente. […] »

« Mes photos “construites” reposent toujours sur le reportage. Elles sont constituées de fragments de réel, de moments d’expérience, qui ont pour moi la valeur de documents photographiques ».

Il est vrai que la photographie est un objet qui a toujours peu ou prou subi une forme d’édition, à l’ère numérique mais aussi avant son avènement. Une photographie, en tant que capture instantanée immuable, a-t-elle jamais réellement existé ? Il est difficile d’imaginer l’objectivité d’une photographie, ne serait-ce qu’en raison de la présence de son auteur, qui choisit une prise de vue, sans parler des procédés tels que la mise en scène ou la composition sur ordinateur. L’auteur est en effet bien présent et oriente discrètement notre regard vers tel ou tel élément mis en exergue par la modification.